枫华雪野

土狼屯靠近安大略湖，每每风雨欲来，便是最好的摄影时机。

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夏天的时候，去朋友坐落在湖边的别墅作客
房子内外，安静舒适
由于巨大湖体的调节作用，竟然比内陆要凉快许多
用我钟爱的禄莱双反
随意地记录一些场景

1. 餐桌的安详

2. 客厅的舒适

3. 拖拉机

4. 让我们远航吧

5. 沙滩男孩

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我的朋友阿搜刚刚因胃癌去世了。

认识他的时候，刚刚喜欢摄影。

他带着我们去阿冈昆拍秋叶，记得当时向他讨教了很多摄影知识。

记忆最深刻的是问的什么是 mirror lockup ，如何运用。

后来慢慢熟悉了，他们夫妇常来我家坐坐。

那时他们刚刚准备买房子，也常问我些这方面的问题。

当时几个色影馆的好友常常来我家聚会，最喜欢大家互相放毒聊器材。

那是段多么美好的时光啊。

后来我搬到多伦多了，大家见面的机会少了，但是还是保持联络。

每次我去渥太华出差，总是一起吃个饭，或者请我到他家里去坐坐聊聊。

他们夫妇来多伦多，也会住在我家里。

他们那时对生活充满了希望，两个人都有了很好的工作，又买了房子，换了新车。

直到今年初夏，我们还一起去 outlet mall 购物，那时他看上去比较瘦，但是精神很好。

后来听说他的情况不太好，我就一直找机会去渥太华，可惜一直没成行。

十月回国去探望家人，结果又跟他在上海擦肩而过。

谁想竟然成为永诀。

秋天是我最喜欢的季节
虽然有时候会有绵绵的冷雨
但加拿大的秋天是一年里色彩最丰富的时候了
且不说秋天的叶子，红的，黄的，绚烂多彩
其实，秋天还有花开呢

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过了浦东国际机场二号候机楼的边检，我知道我需要尽快搞到一张手机预付卡。

我只在上海停留四天，要跟几拨人会面，有我的大学同学，还有一些的摄影朋友。到的当天就约好了跟朋友一起吃饭。没个电话用，那实在是不方便额。

上飞机之前，我还特地在网上狗狗了一下，说是浦东机场的一号候机楼有个中国移动的营业厅。恩，厅啊，应该不小啦。好像还看到了张营业厅的照片，有柜台有椅子。有图有真相。我想这也对，象我一样有这需求的应该不少吧。

另外，我又想，有的时候，我还得打个电话回北美，需要国际长途功能。中移动适时横空推出SB国际卡能满足我的要求，六十八元，含话费五十。

下午四点多了，我终于等到了我的行李。腾云驾雾般，我推着行李车从二号往一号走。也难怪，到底十二小时时差呀，往常正是梦得香甜的时候。所以，经过磁悬浮起点站我都没停下来，看来只有下次再瞻仰了。走啊走啊，走了好久，终于到了一号。

可是我怎么也找不到记忆中图片上那个厅。

好不容易看到一辆中移动的花车。我问，小伙子，你知道你们移动的营业厅在那里呀？小伙子说，对不起啊，大叔，我搞活动的，我不知道哦。

我看到靠墙有一溜柜台，挨个看过去，都是搞住宿旅游的。好容易看到个卖电话卡的，赶紧上前问，小姑娘，你知道中国移动的营业厅怎么走么？那个看上去有30多岁的小姑娘羞涩地说，您要买充值卡吧？我有呀。

我说，我要买SIM卡，就神州行那种。她说，我有我有。说着就从柜台里摸出个纸袋，抄起剪子就要剪开。

我赶紧问，可以打国际么？她说，要打国际呀，我有联通卡可以打国际。

我心里想，她可能所有的卡都有，就问，那你有SB国际卡么？她说，那没有。

我不甘心，就问，那联通卡那多少钱啊？她说，一百五。

我又问，那包括多少话费啊？她比较含糊地低声说，五十呀，都是五十。

我说，哦，那算了，谢谢您了。

我还是不甘心，那神马，您知道中国移动的营业厅在哪里么？她别过脸不看我，不知道。

我的理智告诉我，她一定会说不知道的，但是内心里我还是希望她能说，知道，然后详细告诉我该怎样怎样走。

三十秒后，我找到了，不到十米远处的一个同样的柜台，不是个厅。狗狗到的图片，跟这个柜台根本没关系。

文学城的华才子邀我写的评论，转载过来：

不同的人可能会对不同类型的摄影作品感兴趣。比如，有的人看到雄伟壮丽的风光作品，眼睛就没法挪开了。而我，当我第一眼看到布勒松1933年在内战 后的西班牙，拍到的废墟上嬉戏的孩子们那张照片的时候，我的心脏停跳了半拍。你知道么？就是那种怦然心动的感觉。从那一刻起，我知道，我再也离不开纪实摄 影了。

布勒松的时代是纪实摄影的黄金时代。那个时代，没有电视、没有互联网、没有twitter、更没有拍摄成本低廉的数码相机；那个时代，要想"看"到世界的另一个角落发上了什么，除了亲历以外，似乎只有千方百计地搞到一本报道那个地方的杂志周刊，然后看上面的纪实图片。

1943年，二战的法国，两次尝试失败后，布勒松终于在第三次成功地逃出了德国纳粹的集中营。两年后，他来到了美国，跟几个志同道合的朋友合伙创建了著名的图片社，玛格南。

在那个动荡的年代，布勒松以他独特的视角，记录了世界各地发生的很多事情：印度的非暴力不抵抗运动，中国的内战，冷战铁幕下的苏联。Life杂志社 的Jim Burke曾作为布勒松的助手前往内战中的中国，他说：他（布勒松）跟其他僵化的美国摄影师很不同，在拍摄的时候，更像是在跳舞，或者说杂耍。

布勒松的"决定性瞬间"大家一定耳熟能详了。其实，那不是简简单单抓拍按快门那么简单。高中会考失败了几次后，新成立的Andre Lhote艺术学院接受了他入学。在那里，他开始学习绘画，尤其是几何构图。这对他后来的摄影生涯有着极其重大的影响。布勒松往往在纷繁的摄影环境里，瞬 间判断出合适的拍摄站位和角度，使得背景构成近似完美的几何构成，并且把他要拍摄的主体安排在那个最突出的点上。这种拍摄的方式，才会被他的助手比喻成在 杂耍。他对摄影的构图有着近乎偏执的追求，在玛格南社送交一些杂志社的图片都会坚持说明不能剪裁，甚至要求保留图片洗印后的黑边，以保证原片几何构图的完 整。

谈布勒松，无法不提到徕卡。无疑的，徕卡是当时当之无愧的纪实报道摄影的利器。1952年，摄影师Philippe Halsman在跟布勒松聊了一晚之后，午夜前，他们决定去酒吧喝一杯。他看到布勒松顺手拿起了他的相机，就问："你觉得可能会拍照么？"布勒松回答：" 不会，但是不带着我的徕卡，我哪里也不去。"在数码摄影长枪大炮如日中天的今天，徕卡、35mm黑白胶片、全机械、手动，似乎已经过时了，仍然在用徕卡的 摄影师更多的是以一种怀旧的心情。但是，徕卡所达到的那个辉煌的巅峰，似乎仍然很难被超越。

诚然，他的美术基础，他的"决定性瞬间"，他对徕卡的钟爱，事实上，使布勒松成为一代纪实摄影大师的并不是这些，而是他的"人文情怀"。他是如此地 热爱人类，热爱每个普通人，他具有强烈的同情心。是的，同情心，是同情心使得他在别的摄影师都去抢着拍诸如狂欢节服饰这类很"墨西哥"的东西的时候，他转 而去拍红灯区普通的接客女孩们，那是他热爱的普通的人们，他满怀同情心关怀的普通人们。

作为一个职业摄影师和一个业余画家，布勒松很少留下大段的文字。他描述自己的文字也很简洁："I am a visual man. I watch, watch, watch. I understand things through my eyes."

喜欢街拍的应该都拍过人们的背影吧？
这有几张最近拍的：

她的背影

他的背影

她和她的背影

他们的背影

皇后西街，就是俺们土狼屯那个很特殊的地儿。
那儿有很多的小店丫，酒吧丫，画廊丫。
那里的涂鸦也很闻名，今后会单独做个专辑。

流浪累了的猫

被遗弃了的靴

片子都是用GF1+20mm1.7拍的，后期动得很少，这个头还是感觉太过锐利了。
GF1可以选择拍1:1的画幅，而且取景范围居然跟禄莱双反大致相同，最近对焦当然可以近多了。
散景么，马马虎虎。